千年前宋瓷就已興起極簡風

2020-05-11 15:54:05  來源:北京日報  


[摘要] 相比“滿城盡帶黃金甲”的前朝,被歐美學者稱為“東方的文藝復興”的有宋一代,不尚奢華,崇尚剋制之美。而將生活美學發揚到極致的,正是採擷了自然風韻之美的宋瓷。...

  原標題:千年前宋瓷就已興起極簡風

  青釉刻花蓮菊紋碗

  青釉五管瓶

  元青花鳳首扁壺

  清雍正粉彩蝠桃紋瓶(局部)

  相比“滿城盡帶黃金甲”的前朝,被歐美學者稱為“東方的文藝復興”的有宋一代,不尚奢華,崇尚剋制之美。而將生活美學發揚到極致的,正是採擷了自然風韻之美的宋瓷。

  宋瓷之美,在於平淡無奇中靜靜流淌而出的含蓄與温潤。如今為人們推崇備至的極簡風,並非源自歐洲或是日本,早在千年前的宋朝,“極簡style”就已風靡朝堂與民間。

  雖説早在東漢時期中原大地已有瓷器,但直至唐代,瓷器製作才漸入臻熟境界。因為陶與瓷的分野,在乎質白堅硬或半透明,而最大的關鍵在於火燒温度。漢代雖有瓷器,但因温度不高,質地脆弱只能算是原瓷。直到唐時火燒温度提升至逾攝氏一千度以上,這種將普通粘土轉變為美麗器物的熟練技法,才步入真正的瓷器時代。旋即這些兼具實用與審美的藝術品便收穫中外各階層的痴迷。

  宋代是我國陶瓷的鼎盛時期,集合了定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯這五大名窯的“宋瓷”更是揚名世界。尤其汝窯一向被人們列為宋代五大名窯之首,其瓷器胎薄,為灰白色,施以一層較厚的精緻天青色瓷釉,所以留有“縱有家財萬貫,不如汝窯一片”的説法。它們形制優美,高雅凝重,不但超越前人的成就,即便後人仿製也鮮有出其右者。

  此番電視劇《清平樂》在道具上也大量使用了汝窯瓷器,還反覆使用了帶盞託的宋代茶盞,而且劇中演員的使用手法也頗得其道,非常難得。只是宋代瓷器工藝極為發達,河南窯口上百,瓷器風格千變,從風格上看堪稱瓷器史的巔峯,而且文獻記載,北宋內廷也是使用定州瓷器的,可惜這一次劇中幾乎完全使用汝窯、鈞窯系列的青瓷,如若採用一點北方瓷器,審美深度會大為增加,畫面會更加有內容,也不違背歷史真相。

  不過,青瓷作為最早的瓷器品類在兩宋步入鼎盛時期卻也不假。宋人更以“‘汝窯為魁’,其中青瓷最為精緻”,所以劇中使用大量的青瓷也説得過去。史書記載,宋徽宗尤為喜歡天青色釉瓷器,還特地寫了句詩來誇讚“雨過天青雲破處,這般顏色做將來。”故而可知,周杰倫的歌曲《青花瓷》裏所寫“天青色等煙雨,而我在等你”,説的其實是宋瓷,而非青花瓷。

  宋代的瓷器,最大的特徵就是一個字“素”——一件瓷器基本只有一個色調,顏色也主要以白色、影青、青色、褐色為主。為何呢?原來宋代理學提倡温厚、篤實、含蓄,反對張揚、詭譎,這對文化、器物的形制、風格均產生了深遠影響,表現在造型上,即傾向瘦長、典雅,而紋飾、色釉崇尚温潤、清淡。

  世人皆知宋徽宗時期青瓷達到頂峯,卻忽略推動青瓷發展的正是史書上存在感不強的宋仁宗。與歷代皇帝相比,克己律己的宋仁宗可以説是相當能隱忍的,而這一點也表現在他對青瓷的偏愛上,其釉色平淡含蓄,在美學角度看,格調偏高雅。而在日後成為主流的青花瓷器,還要到宋仁宗之後的兩百多年的元代才成熟,至於粉彩、鬥彩,則要到三百多年後的明代才流行。

  自宋之後,瓷器的審美由士大夫主導過渡到由平民主導,所以更受大眾喜歡的青花瓷、彩瓷逐漸成為社會主流,但素色瓷在文人士大夫階層依然頗受歡迎,以至於仿宋五大名窯的瓷器從未間斷過。

  延伸閲讀

  國內各大博物館珍寶級瓷器

  清康熙郎窯紅釉穿帶直口瓶(現藏故宮博物院)

  屬清宮御用瓷器,通體施紅釉,因釉質在高温燒造時垂流而使口部顯露出白色胎體。器物兩側各有一長方形穿孔,可穿繫繩帶。

  明洪武釉裏紅歲寒三友紋梅瓶(現藏南京博物院)

  現存惟一一件帶蓋子且保存完整的洪武釉裏紅梅瓶,系國寶級文物。“歲寒三友”指松樹、綠竹、梅花三種常綠植物,也許是追求畫面對稱的緣故,明代洪武朝的歲寒三友紋飾都添繪一株芭蕉。

  青花釉裏紅瓷倉(現藏江西省博物館)

  出土自景德鎮的這件樓閣式瓷倉,為首批一級禁止出國(境)展覽文物。瓷倉通高29.5釐米,橫寬20.5釐米,瓷面樓閣高低相錯,主次有序,充分體現了元時江南木結構建築的特色。

  元青花鳳首扁壺(現藏首都博物館)

  元青花瓷存世量極為稀少。1970年出土自北京舊鼓樓大街元大都居住遺址的這件瓷器,以昂起的鳳首作流,以捲起的鳳尾作柄,鳳身繪於壺體上部,呈現鳳鳥飛翔於牡丹叢中的情景。

  清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶(現藏上海博物館)

  橄欖瓶為當時流行器形,線條流暢富有韻律感,輕巧靈動而又不失穩重,兼具梅瓶、玉壺春之特徵於一身。其中,“蝠”乃“福”之諧音,而桃象徵“壽”,二者相合寓意“福壽雙全”。

編輯: 陳晶

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